エスカレートパターンは、同じ行為を繰り返しながら、繰り返すたびに規模や強度の倍率を上げていって笑いを生む型です。やっていること自体は、最初から最後まで一貫している。変わるのは、その「量」だけです。
たとえば、職場への差し入れ。一度目は飴を1個。二度目は箱菓子。そして三度目に、米俵をかついで現れる。差し入れという行為はまったくブレていないのに、規模だけが常識の枠を突き破っていきます。この「やってることは同じなのに、量が暴走する」ズレが、エスカレートの笑いです。
立場逆転パターンは、社会が決めた上下関係を、その台詞ごと堂々と入れ替えて笑わせる型です。親と子、店員と客、先生と生徒——どちらが諭す側で、どちらが諭される側か。私たちはそれを、説明されなくても知っています。その決まりきった上下を、下の側が上の側の口ぶりで演じた瞬間に、笑いが生まれます。
たとえば、小学生の子が腕を組んで、父親にこう言う。
「お父さん、スマホは1日1時間。守れなかったら没収ね」
いつもは逆です。時間を決めて没収をちらつかせるのは、親の役目。その台詞を子が丸ごと借りただけで、場が成立します。何の説明もいりません。
誇張パターンは、目の前の事実の「方向」はそのままに、その「倍率」だけを極端に引き上げて笑いにする型です。曲げていいのは目盛りだけ。事実が指している向きは、1ミリも動かしません。
たとえば、頼んだ通販がやたら早く届く相手。ここで抜く特徴は「発送が速い」の一点だけです。この方向は事実のまま、倍率だけ上げると——
「ポチった音で玄関のチャイムが鳴った」
「早い」という向きは正しいまま、速度の目盛りだけが振り切れています。嘘をついているのは倍率であって、方向ではない。ここが、この型のいちばんの土台です。
とぼけパターンは、自分がちゃんと知っていることを、真顔で「知らない」と言い張って通す型です。目の前に答えがあるのに、さも初耳のような顔で「え、そんなことあったの？」ととぼける。この"知っているのに知らないふり"のズレが、そのまま笑いになります。
多くの笑いの型は、まず自分でフリを作らなければいけません。ボケの前に状況を整え、期待をふくらませ、それから外す。ところがとぼけは、その仕込みがいりません。聞き手の頭の中には、すでに「いや、絶対知ってるだろ」という確信がある。その確信こそが、そのままフリになってくれるからです。
本音ダダ漏れパターンは、立派な建前を口にした直後に、短い本音がぽろっと漏れてしまう型です。看板になる一例を挙げます。
「全然大丈夫です、お気になさらず。（三年は根に持つ）」
前半の「全然大丈夫です」が建前、括弧のなかの「三年は根に持つ」が本音。この二段構えは、いわゆる「心の声」コント——登場人物が立派なことを言った直後に、内心がテロップで暴露される——の基本骨格です。
建前はフリの役割を持ちます。立派であればあるほど、本音との落差が大きくなり、笑いも大きくなる。そして本音はオチ。短く、具体的であるほど効きます。
セルフツッコミパターンは、自分でボケて、そのボケを自分の手でツッコんで回収する型です。
「よし、今日から毎朝ランニングする。……去年も言ってたわ、これ」
前半の宣言がボケ（フリ）、半拍おいて自分でその宣言を突き崩すのがツッコミ（オチ）。フリからオチまでを一人で完結させる、ピン芸の基本骨格でもあります。
この型の何より大きな利点は、相手のボケを待たなくていいことです。ほとんどのツッコミは、誰かがボケてくれて初めて成立します。でもセルフツッコミは、ボケも拾いも自分持ち。会話の相手がどんな人でも成立する、唯一の完全自給自足型です。
勘違いすれ違いパターンは、二人がそれぞれ別の前提を握ったまま、そのズレに気づかず会話を続けていく型です。話している当人たちは、どちらも自分の前提のなかでは正しいことを言っている。けれど前提がずれているせいで、二人の話はかみ合っていない。そして、そのズレが見えているのは、二人のやりとりを外から眺めている聞き手だけ——ここが、この型の心臓です。
たとえば、こんな会話。
「田中さん、退職するらしいよ」 「えっ、もったいない。これからの人なのに」 「ほんと、会社としては痛いよ」 「まだ若いんだから、次もあるか」 「……若い？ 部長だよ？」
ギャップパターンは、見た目・肩書き・キャラクターが周囲に作り出している「この人はこう振る舞うはず」という予測を、逆側の一点でひっくり返す型です。
たとえば、強面で近寄りがたい雰囲気の部長。周りは自然と「この人は言葉数が少なく、連絡も事務的だろう」と思い込んでいます。ところが、その部長から届いたメッセージが絵文字だらけだったら——予測と現実の落差で、思わず頬がゆるむ。笑いの矛先は部長の雰囲気ではなく、あくまで「予測と現実のズレ」に向いています。
上げて落とすパターンは、賞賛や期待でテンションをぐっと持ち上げておいて、最後の最短の一言で急降下させる型です。前半でどこまで高く上げられるか——このフリの上げ幅が、そのまま笑いの振れ幅になります。上げが小さければ落差も小さい。逆に、本気で上げるほど落ちは大きくなります。
たとえば、自分のジム通いについて、こう言うとします。
「ジム、完全に習慣になった。……行かないことが」
前半だけ聞けば、立派な成功談です。聞き手は「おお、続いてるんだ」と身を乗り出す。そこへ「行かないことが」の一言が来て、期待していた着地点が足元から消える。この落ちる感覚が笑いになります。落としているのは、あくまで自分の三日坊主です。
ないないパターンは、誰もが「わかる」と頷ける話を2つ続けたあと、3つ目でこっそり「実在しない話」へすべり込む型です。3つ目は事実として存在しないのに、あるあるの顔をしたまま、同じトーンで差し出す。ここが最初の勘どころです。
たとえば、月曜の朝の話。
「月曜の朝は、体が重い」——わかる。「コーヒーを飲んでも、なぜか効かない」——それもわかる。ここまでは、ただのあるあるです。そして3つ目。
「駅までのあの坂、月曜だけ、なんか角度が増してる気がする」